演艺科技传媒高端音响沙龙现场扩声系统设计与(9)

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摘要：中广电设计院的周耀平对这一做法提出了质疑，这种临时搭建的座椅存在一种风险，产生谐振的几率非常大，他认为有条件还是放在外面比较好，扬声器放

中广电设计院的周耀平对这一做法提出了质疑，这种临时搭建的座椅存在一种风险，产生谐振的几率非常大，他认为有条件还是放在外面比较好，扬声器放在别的地方也可照样有这种感觉。马昕则认为，放在外面并不是说不可以，但不够直接，音量会开得比较大，才能有比较直接的感觉，用现在的方式，可以控制音量，不用开得很大又会有直接的感觉。关于座椅产生谐振的风险当然有，根据以往的经验，座椅振动的频率会偏高，由于座椅比较重，只要振动的幅度不是特别大，激发不起来，如果超过100 Hz，有可能会激发起物体的振动，这里给超低扬声器信号的频率比较低，而且量不大，所以可以避免谐振的问题。马昕表示，这种方式可以算是尝试，如果产生了谐振自然就不会采用了。根据这一应用，周耀平提出了一个设想，今后在进行室内厅堂声学设计时，也可以利用建筑结构来制造这种效果，马昕则认为，如果需要当然是可以的，但造价会很高，这种振动比机械振动快得多，在室内大体量的实现值得商榷。

交流发言：宋剑波

讨论中，周耀平还引出了另一个话题，人的听觉是与物理环境相关的，当在短混响的小房间中加一个特别长的混响效果，会让人感觉很怪；如果在敞开的环境中用效果器加入混响声，人为制造一个厅堂的感觉，有没有觉得怪怪的听感？G20演出时虽说观众席上方有顶棚，但毕竟是开放的环境，这种露天环境本身感觉就应该是很干的，加了混响，而且还不是补声、效果声，有没有不舒服的听感？在感觉不好时，如何去调混响的量？

马昕给出了他的感受和经验。从整体听音效果看，还是加上混响效果好，尤其对于露天交响乐的演出，不加会很干，反而难受。因为，人们一般都在专门的音乐厅欣赏交响乐，会有一个厅堂感受的经验和想象。演出是正面过来的声音，如果给正面加音量，宽度不够，而且贴得太近的感觉，但加混响是把乐队拉宽的感觉；但没有考虑按声部分配或展宽的方式，是因为按照立体声的方式设计，混响输出是间隔给出。从现场的整体效果看，加入混响后的厅堂感觉还是相当明显的，把距离很近的乐队展宽，但在扬声器覆盖的交叠区会有一些声像的感觉，能够分别出声音。关于混响效果的具体调整，需要在现场反复试听，反复调整混响类型、预延时的量、混响时间的长短、混响量的大小等参数，及其它们之间的比例。

随后，大家就自己的工作实践及行业交流，认为当前对演出音响效果的追求在提高，而且各种沉浸式音频解决方案在剧院剧场、现场演出中的应用逐渐增多，给观众带来了更为专业、更多不同的音响感受。

2.7 不可忽视的非技术问题

在系统的设计、实施、使用、监测中，还有很多非技术因素也是不可忽视的。

两位老师分析了不同的案例，但共同强调了一点，在重大活动有特别需求，在项目的实施与使用中，随时可能有突发状况发生，特别是重大项目还会有临时变动，非常考验技术人员的职业水平与应变能力。因此，作为音响从业者，要不断提高技术素养与应变能力。

音响从业者另一项不可忽视的能力就是沟通，有时是要坚持的，如有些乐手总是要求声音再大些，这时音响师要跟乐手做有效的沟通，讲清楚道理。解放军艺术学院高级音响师纪东对此深有同感，其实戏剧演员就是听节奏，返听没有必要听自己，但现在戏剧演员总是跟通俗歌手比，我听到自己还不够，还要大音量，这就需要音响师讲清道理，戏剧演出的场地不会太大，应该跟话剧一样听到自然的声音，所以返送不需要太大的声音。

3 总结

文章来源：《信息系统工程》 网址: http://www.xxxtgc.cn/qikandaodu/2021/0728/1267.html

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