演艺科技传媒高端音响沙龙现场扩声系统设计与(5)

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摘要：马昕给出了他的感受和经验。从整体听音效果看，还是加上混响效果好，尤其对于露天交响乐的演出，不加会很干，反而难受。因为，人们一般都在专门的

马昕给出了他的感受和经验。从整体听音效果看，还是加上混响效果好，尤其对于露天交响乐的演出，不加会很干，反而难受。因为，人们一般都在专门的音乐厅欣赏交响乐，会有一个厅堂感受的经验和想象。演出是正面过来的声音，如果给正面加音量，宽度不够，而且贴得太近的感觉，但加混响是把乐队拉宽的感觉；但没有考虑按声部分配或展宽的方式，是因为按照立体声的方式设计，混响输出是间隔给出。从现场的整体效果看，加入混响后的厅堂感觉还是相当明显的，把距离很近的乐队展宽，但在扬声器覆盖的交叠区会有一些声像的感觉，能够分别出声音。关于混响效果的具体调整，需要在现场反复试听，反复调整混响类型、预延时的量、混响时间的长短、混响量的大小等参数，及其它们之间的比例。

随后，大家就自己的工作实践及行业交流，认为当前对演出音响效果的追求在提高，而且各种沉浸式音频解决方案在剧院剧场、现场演出中的应用逐渐增多，给观众带来了更为专业、更多不同的音响感受。

2.7 不可忽视的非技术问题

在系统的设计、实施、使用、监测中，还有很多非技术因素也是不可忽视的。

两位老师分析了不同的案例，但共同强调了一点，在重大活动有特别需求，在项目的实施与使用中，随时可能有突发状况发生，特别是重大项目还会有临时变动，非常考验技术人员的职业水平与应变能力。因此，作为音响从业者，要不断提高技术素养与应变能力。

音响从业者另一项不可忽视的能力就是沟通，有时是要坚持的，如有些乐手总是要求声音再大些，这时音响师要跟乐手做有效的沟通，讲清楚道理。解放军艺术学院高级音响师纪东对此深有同感，其实戏剧演员就是听节奏，返听没有必要听自己，但现在戏剧演员总是跟通俗歌手比，我听到自己还不够，还要大音量，这就需要音响师讲清道理，戏剧演出的场地不会太大，应该跟话剧一样听到自然的声音，所以返送不需要太大的声音。

3 总结

本次沙龙，探索轻松、活跃，从方案到实施，加上有一些应用技巧、应规避的问题等，大家畅所欲言，达到了同行切磋、交流的目的。今后演艺科技传媒将根据行业的需要继续探索举办沙龙，使其更有针对性，不断推进行业的交流、研讨，服务于行业整体技术的提升。

8月24日，由演艺科技传媒主办、以“现场扩声系统设计与实施”为主题的高端音响沙龙在北京和平里大酒店举行，吸引了来自内蒙、河北、重庆、广州、深圳等全国各地的40余位扩声系统工程专业人士到会。

演艺科技传媒总编熊英介绍了举办高端音响沙龙的动因、目的及形式。高端音响沙龙是演艺科技传媒与多位业内专家酝酿已久的活动，汇聚一线音响设计人员，进行专业交流，重在碰撞、切磋、探讨，以期促进专业技术水平的提升及行业的发展。选择沙龙形式，希望形成一个自由、开放的技术交流平台和氛围，不分高下、不做定论、面对面交流探讨，互相学习，取长补短，共同提高。

沙龙由陈怀民、马昕两位音响专家主讲，由陈怀民分析天安门阅兵音频系统设计、马昕分析G20大型文艺晚会《最忆是杭州》和故宫小型文艺演出《丝韵春风》的扩声系统设计。之后，大家基于案例的技术应用探讨了当前扩声系统设计与实施中的需求变化及解决方案。对于此次沙龙活动，陈怀民强调，通过案例分析，寻找解决问题的思路，探讨系统设计的多种解决方案及其优劣；马昕则强调，非常欣赏斯宾塞“适者生存”的概念，而非强者生存，讨论没有对错，只有适合或是不适合，或者什么样的方案更适合。

由于人员都经过筛选，而且大家都看过演讲大纲，带着问题和目的而来，讨论十分热烈，并颇具针对性，也很有质量。

1 案例分析的精髓

1.1 天安门阅兵音频系统

陈怀民自1983年由南京大学物理系声学专业毕业至今，一直从事广播电视声学的设计研究工作，全面参与了国家级盛世活动、国家体育场馆、广电中心、剧院剧场等不同类型音频工程项目的设计与实施，兼具理论的引导性与实践的可操作性。

在谈到为本次沙龙分析天安门广场阅兵音频系统的设计时，陈怀民表示，自2009年国庆60周年阅兵至今，又经历了2015年中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵（以下简称九三阅兵）、2017年香港回归20周年阅兵和建军90周年朱日和沙场阅兵，环境条件不同，要求越来越高，因此，通过不断遇到问题、解决问题，再出现问题，再解决问题的过程，学到新技术，掌握更多技能，并从中进行总结提升。

文章来源：《信息系统工程》 网址: http://www.xxxtgc.cn/qikandaodu/2021/0728/1267.html

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