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演艺科技传媒高端音响沙龙现场扩声系统设计与(7)
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摘要:对于无线系统,在这种安全性要求极高的演出中,无线环境尤为复杂,各种大功率对讲机、摄像机和无线器材的使用,都会对无线传声器系统带来极为严重
对于无线系统,在这种安全性要求极高的演出中,无线环境尤为复杂,各种大功率对讲机、摄像机和无线器材的使用,都会对无线传声器系统带来极为严重的干扰。因此,在选用高品质、可靠性的无线系统进行合理安装的同时,需要安排专人监控,及时发现突发状况。
由于这场演出的重要性和特殊性,系统的安全可靠成为重中之重。因此,从音源开始,到传声器、调音台、数字音频处理器等系统的核心设备均做了双备份甚至三备份方案。
1.3 故宫《丝韵春风》小型文艺演出
G20杭州峰会文艺演出场地足够大,系统也足够复杂;而《丝韵春风》的演出在故宫的御花园,场地足够的小,几乎不用扬声器。小可以有小的精致,因此做了有意思的尝试,结合故宫御花园的现场氛围,在开放的自由场空间,真实地还原声音的本质,并模拟高质量的厅堂效果。
除了常规的立体声主扩声扬声器系统,设计了一套环绕声效果扬声器系统,一共使用了6只扬声器分三组环绕贵宾席摆放,且被巧妙地安置于黄色的仿古落地宫灯里。这套环绕声效果扬声器系统主要有两个作用,一是在古琴曲《山居吟》的演奏中,用来制造出小溪潺潺、蛙鸣山谷、鸟儿轻唱的田园环境;二是用来模拟高质量厅堂的混响效果。关于环绕声效果扬声器的使用,大有讲究。如在舞蹈表演环节,舞蹈音乐送至立体声主扩扬声器,而经过混响处理的声音则发送至环绕声效果扬声器,模仿室内厅堂的直达声和混响声,从而达到在室外的开放空间模拟专业厅堂的混响效果。混响时间是根据场地尺寸大小来界定的,第一次反射时间的设定是声源到达第一个反射面的时间。由于每只环绕声扬声器距离声源点距离不一样,故选取了三个混响效果来分别发送给三组环绕声扬声器,以求模拟室内环境反射,为嘉宾区营造一个丰满的包围效果。
2 探讨中关注的焦点问题
针对案例分析,以及从案例中反映出现场扩声系统,大家各抒己见,阐述了不同见解,也提出了需要探讨的问题。其中,关注的主要问题集中在系统备份、网络传输、无线系统的合理设计、主备切换方式、声画同步、声场效果的设计。
2.1 关于系统的备份
对于重大型演出活动,为确保扩声系统的万无一失,需要对系统进行冗余备份;但对于更多的一般性演出扩声系统的可靠性,如何科学合理的设计,大家集思广益。
交流发言:穆向昕
业内知名专家穆向昕针对备份方案的设计与思考,提出自己的见解。对于阅兵活动,毫无疑问扩声系统的可靠性是第一位的,自然备份方案要做得尽善尽美。任何系统要尽善尽美,必然会加大资本的投资。所以,对于一般性的系统设计,可以遵循二律背反的原则(康德的“二律背反”是指两个命题互相矛盾,但都成立,猎豹能跑得快但不能持久,蓝鲸身躯庞大但不够灵活,汽车跑得快但不能节能)。设备产业也时常受到“二律背反”的约束,即鱼与熊掌不可兼得。如何做到系统稳定、性能良好,但还要经济、简单、实用。如何规避误导性归类的中国特色,让他人垢病为人傻钱多?
接着,针对如何科学地设计系统的可靠性,他进一步给出了定量设计的解决的方法。如何从备份+备份的系统设计中寻找目标的端点?是否可以通过平均无故障时间(MTTF)及可靠度量值定量的计算,来科学设计系统,从加盐少许到放盐5克,从定性到定量的转变,这是一个严谨的科学价值观问题。如何从失效树分析、设备单元可靠性特征量推算系统可靠性特征量?这些其实是传统的可靠性设计范畴。我们不仅仅只能靠并联备份模式(正如陈怀民所说,很多时候还依赖于切换系统的稳定性及其他环境因素),可以通过计算及实践检验,建立带有科学性的自信。同时,我们也关注世界同行探索不可修复系统、局部失效系统类的可靠性应用,例如分布式系统方式的设计应用。
针对穆向昕的观点,陈怀民交换了自己的看法。他谈到,这一问题需要综合考量各种因素,对于重要的、大型活动,可靠性是第一位的,充足、可靠的备份还是必要的;对于一般性的演出则没有必要过多的备份。我们不妨也看看国外的做法,以布雷根茨的演出音频系统为例,调音台里面是双卡备份,还加界面备份,处理器有主有备,主唱配3支无线传声器,一般演员2支传声器,最牛的做法是备份了一位调音师,我们好像还没有备调音师案例;但是,在大部分的剧院剧场中,没有冗余的备份现象。
文章来源:《信息系统工程》 网址: http://www.xxxtgc.cn/qikandaodu/2021/0728/1267.html
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